LETTERPRESS
Quando la tradizione torna ad essere un trend
Mara ed io (Maya) saliamo in macchina e partiamo per la nostra gita selvaggia. Sono le 7 del mattino, il caldo è ancora sopportabile, abbiamo avuto un primo piccolo scontro con il cancello d'ingresso di Bolzano, ma una volta usciti, nulla ci può fermare.
4 ore e una breve pausa caffè dopo arriviamo. Entriamo nella sala grande e moderna, in stile industrial, e ci guardiamo intorno. Uno sguardo a sinistra e ecco Sabina. Ci accoglie con un caldo abbraccio e ci prepara il caffè. Chiacchieriamo un po' e Friedl si affaccia all'angolo. Anche lui ci fa sentire subito benvenuti. Oltre a visitare i nostri cari colleghi qui ad Augusta, siamo qui anche per aggiornarci sugli ultimi prodotti e soprattutto per dare un'occhiata a un nuovo, entusiasmante progetto. Progetto è una parola troppo piccola. Si tratta di un'intera macchina, anzi di tre, che ci offrono nuove possibilità, completamente nuove: Letterpress.
Se qualcuno per caso non di cosa si tratta parlando di "letterpress", non c'è alcun problema, lo spiegherò brevemente - ormai sono praticamente un professionista. Letterpress significa "tipografia" ed è il principio di tutti i processi di stampa. Nella parte posteriore dell'edificio, con le nuove macchine da stampa letterpress, ora ci si sente un po' come in un museo storico.
Questa storica tecnica di stampa è tornata di moda. Il rétro va di moda e così pure la qualità. Il motto è " Qualità prima che quantità". La stampa tipografica è caratterizzata da un aspetto estetico particolarmente raffinato e dall'esperienza sensoriale aptica che ne deriva. La profondità che si crea sulla carta grazie al rilievo attribuisce al prodotto quel certo non so che.
Come già detto, letterpress significa stampa tipografica e di conseguenza funziona in modo simile a quella offset. Ci sono colori, rulli, carta e una "lastra di stampa". Tuttavia, la lastra di stampa non è una lastra esposta, composta da parti che assorbono il grasso e da parti che lo respingono, affinché l'inchiostro raggiunga la carta. La lastra di stampa in questo caso si chiama "cliché" e consiste in una lastra metallica fresata, un po' come quando abbiamo fatto la stampa con patate a scuola. Durante la stampa, tuttavia, non solo inchiostro o lamina vengono applicati sulla carta, ma viene creato un "rilievo", una vera e propria opera d'arte.
Ci spostiamo quindi nella parte posteriore dell'area di produzione, che ora ha un carattere "storico", e osserviamo da vicino la situazione. Danny si prende tutto il tempo necessario per spiegare a Mara e a me cosa è possibile fare: stampa tipografica, calcografica, stampa a caldo, rilievo a colori, blind embossing, taglio a colori e molto altro ancora. Quando si parla di rilievo a colori, è importante ricordare che in una letterpress c'è un solo calamaio, il che significa un solo colore di stampa. Se si vuole combinare più di un colore, è necessario pianificare un passaggio di stampa per ogni colore. Un'altra differenza rispetto all'offset è quindi che non si lavora con quattro colori, ma con colori Pantone puri.
Scattiamo centinaia di foto e siamo davvero entusiasti. La macchina è davvero molto "instagrammabile" con il suo look retrò. La combinazione tra elementi vintage e moderni fa capire all'osservatore che non si tratta di "stantio", ma piuttosto di artistico-creativo "old-school".
Torniamo al cliché - non quello che intendiamo in senso classico, ma la lastra per la nostra stampa di prova. Prima che Danny ci possa mostrare l'aspetto pratico della stampa, dobbiamo decidere sulla grafica. Mara ha già proposto qualcosa di forte e, insieme a Tom, sta definendo il modo migliore per realizzare la grafica. Ciò significa indicare quale parte della grafica verrà fresata più in profondità e quanto sottili dovranno essere certe linee. Poi si passa ai dettagli. Tom carica il disegno sul PC e avvia la fresa. Per tracciare le linee sottili e i cerchi è necessario utilizzare frese di diverse dimensioni. Vogliamo mostrare diversi motivi, diverse altezze e profondità: vogliamo vedere cosa è in grado di fare l'Old-Timer. Tom e Friedl si sono appassionati fin dall'inizio, testando diversi materiali e ottimizzando il processo. La fresatura richiede tempo. Mara, Tom e io ci mettiamo davanti al vetro e osserviamo la fresatrice. Insieme al rumore, è quasi meditativo.
Dalla cucina arriva un profumo di cibo delizioso. Utilizziamo il tempo di macinazione per scambiarci con gli altri. Dopo pranzo, torniamo sul set dell'azione: le prime linee sono finalmente visibili. La fase di affinamento avviene durante la notte.
La mattina dopo ci rechiamo al nostro posto di lavoro per questi giorni e ci sediamo ai "nostri" tavoli prestati. Mara è impegnata con SPORTLER e io rispondo alle mail. Finalmente Danny ci chiama. Il cliché è pronto. Scegliamo una pellicola per la stampa a caldo. Un vero e proprio paradiso do pellicole. Il verde opaco e il viola lucido hanno vinto. Poi scopriamo una scatola in fondo, in fondo allo scaffale: arcobaleni, brillantini, un sacco di " trash " - per certi versi anni Novanta. Non sappiamo bene cosa sia esattamente, ma vogliamo provarlo.
Friedl si limita a scuotere la testa: "Beh, questo non è proprio il mio genere", ma Mara e io siamo felici del nostro colore arcobaleno-Lunapark. Questa pellicola con il nostro cliché sulla "Heidelberg originale" del 1950 diventa un mix di epoche su carta davvero raffinato.
Facciamo 100 domande a Danny e lui ha una risposta per tutto. Lui ha studiato su una macchina come questa: difficile da credere. Quando riusciamo a provarla di persona, ci rendiamo conto di quanto sia pesante questa macchina quasi centenaria e di quanta energia richieda. È davvero affascinante che questo apparecchio, di aspetto così storico, funzioni così bene. Le macchine del passato non solo hanno fascino, ma sono anche in ottime condizioni. Dopo 70 anni fanno ancora esattamente quello che devono fare. Spesso ho problemi con la mia stampante di casa, ma questa sembra funzionare perfettamente - certo, qui si lavora con professionisti. Inoltre, in questo caso non si tratta del vecchio rapporto amore-odio tra uomo e macchina, ma di vera e propria artigianalità.
Usiamo la grafica di mara su una carta da 700 grammi (per tutti coloro che non sono del campo: si tratta di una carta molto spessa). Una carta di cotone, di alta qualità, molto voluminosa e quindi perfetta per far risaltare la tridimensionalità. La stampa e la finitura in rilievo avvengono in un unico passaggio, rendendo possibile la stampa di motivi molto raffinati.
La nostra stampa in rilievo ha un aspetto davvero spacy- non sono sicura dell' esistenza di una parola del genere, ma descrive abbastanza bene l'aspetto - come se derivasse dallo spazio 😉 L'eleganza della tecnica di stampa tradizionale in combinazione con il design moderno e la pellicola un po' " crazy" rendono il nostro tentativo particolare e ha un aspetto davvero di alta qualità sulla carta di cotone voluminosa, nonostante il colore arcobaleno-Lunapark.
Usiamo il nostro esperimento come biglietto di ringraziamento per i nostri colleghi per la loro pazienza e la loro cordiale accoglienza. In realtà, la nostra prova è stata fatta nel formato biglietto da visita, probabilmente l'area di applicazione più comune insieme alle cartoline d'invito o le cartoline postali. La macchina è già stata utilizzata per la copertina di un libro d'arte, ma non è adatta a tutti i formati. Anche la carta deve essere ben scelta, come già detto, per far sì che l'effetto funzioni davvero.
Infine, possiamo partecipare alla festa estiva. Come anche l'ultima volta che sono stata dai nostri colleghi di Augusta, anche questa volta hanno cucinato: Oxana e sua figlia Sonja erano in cucina insieme a Friedl e Tom. Gabi ed Ellen hanno preparato il gelato, Steffi il tiramisù e Sabina una torta. Tutto è super buono e anche l'umore è molto piacevole. Poiché abbiamo ancora una certa distanza da percorrere, partiamo verso le 19.00. È un peccato che i giorni siano passati così in fretta.
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